Я здесь, линкор. Прими мою любовь.
Двадцатое ноября, 19.00.
Состав
Вольфганг - Мисарош Арпад Жольт
Леопольд - Палфальвь Аттила
Коллоредо - Немет Аттила
Наннерль - Вагу Бернадетт
Констанц - Вагу Жужи
Вальдштеттен - Фюреди Николетт
Шиканедер - Балинт Адам.
Я честно старался быть объективным
Восторгов, как все уже поняли, не будет. Да, "Моцарт!" мой любимый мюзикл на сегодняшний день, но...
Честно говоря, воспринимать большую часть второго состава я не могу. Особенно самую важную его часть. И нет, я имею в виду не Немета. У Мисароша, на мой взгляд есть два режима (возможно еще Фавелл, но его я не видел). И в Моцарте он радостно пользуется режимом Бенволио, чем рвет мой несчастный мозг на части. Моцарт Мисароша это не ренессансный титан Долхая и даже не хороший парень Могуча (надо бы отчет по видео написать, кстати). Это неуравновешенный, не умеющий себя вести, испытывающий огромную задержку психологического и умственного развития, озабоченный подросток, которому каким-то образом достался музыкальный дар. Моцарт Мисароша - не музыка, он канал, по которому она льется на землю, пустой сосуд, наполненный волшебными звуками из другого мира. Если это идея самого МАЖа и режиссера, хорошо. Если по-другому у него просто не получается - это увы. Боюсь, что второе, правда. Смотреть на Мисароша играющего настолько слабого и инфантильного, что это выходило за границы нормального, Вольфганга. Во второй части, после ссоры с отцом на Miért nem fogadsz el engem МАЖ неожиданно опомнился и включил режим Рудольфа, но это был Рудольф уже с пистолетом у виска. После первого акта было даже странно, что он не начал натягивать штаны на голову. Ну ладно... С самой ссоры с отцом и до конца спектакля Вольфганг мучительно умирал, растеряв окончательно способность противостоять внешнему миру. Все окружающие швыряли его как плюшевую собачку и тянули в разные стороны, а он не хотел, да и не мог уже оказать хотя бы видимость сопротивления. Впрочем и до этого, в Álarcosbál он с готовностью повисает на паутине и не пытается ее разорвать. Мисарош при этом настолько вошел в роль живого трупа, что в сцене с заказчиком "Реквиема" упал с декораций совершеннейшим мешком, получив все шансы покалечиться.
Умирал он... Пожалуй так, как умирают лежащие в коме, когда им отключают аппарат искусственного дыхания. Отмучался, да. И зал тоже. Пел, кстати, МАЖ неплохо. Играл вроде тоже, но вот то, что именно он играл...
Леопольд. Палфальвь. С Мисарошем хотя бы понятно, что он здесь делает. Он любит своего дурачка-сына, ему нравится это его состояние и, как бы он ни пел о необходимости заковать сердце в железо, ему совершенно не надо, чтобы Вольфганг взрослел. Он не хочет, чтобы что-то менялось. И верит в то, что если закрыть двери и окна, то время не проникнет в дом. Этот Леопольд не идет на конфликт с сыном, он позволяет ему восторженно себя любить и целовать себе руки, но как только замечает в нем какие-то изменения, тут же отказывается узнавать собственного ребенка. Интересный Леопольд. В отличие от Фельдеша!Леопольда, он сам строитель своей трагедии. И трагедии своих детей.
Коллоредо. Как вы понимаете, чуда не случилось. Впрочем, я не в обиде, потому что с Мисарошем Немет выглядит более логично. Это отцовская фигура, а не человек, который как слепой тычется в поисках ворот в музыкальное безвременье Моцарта, не понимая, что он для него не создан. Этот Коллоредо твердо стоит на ногах. Моцарт для него в первую очередь большая ценность, во вторую - источник беспокойства, и в третью - объект отеческой заботы. Но зачем на Egyszerű út он сначала полез Арпи под рубашку, а потом попытался задушить, я так и не понял.
Наннерль. Детти - увы. Совсем увы. У нее серьезные проблемы с голосом и не менее серьезные проблемы с игрой в этой роли. Боюсь, что она становится актрисой одного типажа. Но эта мультяшная стервочка (извините) в роли стареющей женщины, которую отец и брат последовательно превращали в тень не смотрится от слова совсем. Увы. Это была красивая Вагу Бернадетт, которая чего-то пела, периодически гуляя голосом в разные стороны и не особо вникая в смысл.
Констанц. Вагу Жужи. Жужи хороша. И поет и двигается, и играет. Единственное... Честно говоря, я не понял, почему довольно жесткую и агрессивную Жужи поставили в одном составе с Мисарошем. Его Вольфганг такой жены должен бояться до икоты. С Аготой, за счет ее "материнскости", они смотрелись бы куда гармоничнее.
Шиканедер. Балинт. Тут он разыгрался и уже не был таким милым как в прошлый вечер. Возможно, этот Шиканедер не настолько опасное существо как Берецки, но много ли надо такому Моцарту. Разврата, усмотренного Мамонтенкой, не заметил.
Что я могу сказать... В принципе, это мой взгляд. Уверен, что многим понравилось. И миленький Вольфганг и нестранный Коллоредо, и... И все.
А мне показали историю, но такое чувство, что забыли показать что-то важное. Не знаю, возможно я плохо смотрел.
Состав
Вольфганг - Мисарош Арпад Жольт
Леопольд - Палфальвь Аттила
Коллоредо - Немет Аттила
Наннерль - Вагу Бернадетт
Констанц - Вагу Жужи
Вальдштеттен - Фюреди Николетт
Шиканедер - Балинт Адам.
Я честно старался быть объективным
Восторгов, как все уже поняли, не будет. Да, "Моцарт!" мой любимый мюзикл на сегодняшний день, но...
Честно говоря, воспринимать большую часть второго состава я не могу. Особенно самую важную его часть. И нет, я имею в виду не Немета. У Мисароша, на мой взгляд есть два режима (возможно еще Фавелл, но его я не видел). И в Моцарте он радостно пользуется режимом Бенволио, чем рвет мой несчастный мозг на части. Моцарт Мисароша это не ренессансный титан Долхая и даже не хороший парень Могуча (надо бы отчет по видео написать, кстати). Это неуравновешенный, не умеющий себя вести, испытывающий огромную задержку психологического и умственного развития, озабоченный подросток, которому каким-то образом достался музыкальный дар. Моцарт Мисароша - не музыка, он канал, по которому она льется на землю, пустой сосуд, наполненный волшебными звуками из другого мира. Если это идея самого МАЖа и режиссера, хорошо. Если по-другому у него просто не получается - это увы. Боюсь, что второе, правда. Смотреть на Мисароша играющего настолько слабого и инфантильного, что это выходило за границы нормального, Вольфганга. Во второй части, после ссоры с отцом на Miért nem fogadsz el engem МАЖ неожиданно опомнился и включил режим Рудольфа, но это был Рудольф уже с пистолетом у виска. После первого акта было даже странно, что он не начал натягивать штаны на голову. Ну ладно... С самой ссоры с отцом и до конца спектакля Вольфганг мучительно умирал, растеряв окончательно способность противостоять внешнему миру. Все окружающие швыряли его как плюшевую собачку и тянули в разные стороны, а он не хотел, да и не мог уже оказать хотя бы видимость сопротивления. Впрочем и до этого, в Álarcosbál он с готовностью повисает на паутине и не пытается ее разорвать. Мисарош при этом настолько вошел в роль живого трупа, что в сцене с заказчиком "Реквиема" упал с декораций совершеннейшим мешком, получив все шансы покалечиться.
Умирал он... Пожалуй так, как умирают лежащие в коме, когда им отключают аппарат искусственного дыхания. Отмучался, да. И зал тоже. Пел, кстати, МАЖ неплохо. Играл вроде тоже, но вот то, что именно он играл...
Леопольд. Палфальвь. С Мисарошем хотя бы понятно, что он здесь делает. Он любит своего дурачка-сына, ему нравится это его состояние и, как бы он ни пел о необходимости заковать сердце в железо, ему совершенно не надо, чтобы Вольфганг взрослел. Он не хочет, чтобы что-то менялось. И верит в то, что если закрыть двери и окна, то время не проникнет в дом. Этот Леопольд не идет на конфликт с сыном, он позволяет ему восторженно себя любить и целовать себе руки, но как только замечает в нем какие-то изменения, тут же отказывается узнавать собственного ребенка. Интересный Леопольд. В отличие от Фельдеша!Леопольда, он сам строитель своей трагедии. И трагедии своих детей.
Коллоредо. Как вы понимаете, чуда не случилось. Впрочем, я не в обиде, потому что с Мисарошем Немет выглядит более логично. Это отцовская фигура, а не человек, который как слепой тычется в поисках ворот в музыкальное безвременье Моцарта, не понимая, что он для него не создан. Этот Коллоредо твердо стоит на ногах. Моцарт для него в первую очередь большая ценность, во вторую - источник беспокойства, и в третью - объект отеческой заботы. Но зачем на Egyszerű út он сначала полез Арпи под рубашку, а потом попытался задушить, я так и не понял.
Наннерль. Детти - увы. Совсем увы. У нее серьезные проблемы с голосом и не менее серьезные проблемы с игрой в этой роли. Боюсь, что она становится актрисой одного типажа. Но эта мультяшная стервочка (извините) в роли стареющей женщины, которую отец и брат последовательно превращали в тень не смотрится от слова совсем. Увы. Это была красивая Вагу Бернадетт, которая чего-то пела, периодически гуляя голосом в разные стороны и не особо вникая в смысл.
Констанц. Вагу Жужи. Жужи хороша. И поет и двигается, и играет. Единственное... Честно говоря, я не понял, почему довольно жесткую и агрессивную Жужи поставили в одном составе с Мисарошем. Его Вольфганг такой жены должен бояться до икоты. С Аготой, за счет ее "материнскости", они смотрелись бы куда гармоничнее.
Шиканедер. Балинт. Тут он разыгрался и уже не был таким милым как в прошлый вечер. Возможно, этот Шиканедер не настолько опасное существо как Берецки, но много ли надо такому Моцарту. Разврата, усмотренного Мамонтенкой, не заметил.
Что я могу сказать... В принципе, это мой взгляд. Уверен, что многим понравилось. И миленький Вольфганг и нестранный Коллоредо, и... И все.
А мне показали историю, но такое чувство, что забыли показать что-то важное. Не знаю, возможно я плохо смотрел.
@темы: На дворе трава, на траве Синхаз, Rastlose Jahre, Az ég zenel
-
-
30.11.2010 в 23:14-
-
30.11.2010 в 23:36Да вот и я о чем... Кстати, покопался тут в интернете на предмет него. Удалось найти немного, но личность небезынтересная.
Да и описанный образ Моцарта как-то... не вдохновляет
Вот и меня не вдохновил.
-
-
01.12.2010 в 00:12А про Балинта - помню. =) И не разврат там был, так... небольшое НЦ =)))
И, да, все-таки очень зря они поставили этот состав вечером. После первого состава на втором было ощущение как будто у ребенка отобрали конфету. В общем, не одобряю я такой подход, хотя людям в зале, вроде, очень понравилось.
-
-
01.12.2010 в 06:52А можете, пожалуйста, поделиться найденным? ^^"
-
-
01.12.2010 в 10:24Ну как ты понимаешь, на свой любимый дуэт я таращился во весь бинокль, так что не мог не. Хотя, по-моему, Немету просто хотелось побыстрее закончить спектакль, так что чего, куда и зачем он уже не очень думал.
А про Балинта - помню.
Я этого банально не видел, наверное. На субтитры смотрел, или что.
После первого состава на втором было ощущение как будто у ребенка отобрали конфету.
Я бы хуже сказал, но обойдемся.
В общем, не одобряю я такой подход, хотя людям в зале, вроде, очень понравилось.
Этот состав намного легче. Да и МАЖа в Венгрии иррационально любят.
taryalanca kyaard, оно стоит в очереди.
-
-
01.12.2010 в 15:26ORLY? Мало что в жизним может сравнится по жестокости с отобранной у ребенка конфетой. Вот!
Этот состав намного легче.
And??? Не вижу причины, по которой его нельзя было поставить днем.
МАЖа в Венгрии иррационально любят.
А то в Венгрии Аттилу не любят... угу... и Фельдеша...
-
-
01.12.2010 в 15:28Понравился залу потому, что легче. а так, да. надо было днем ставить.
А то в Венгрии Аттилу не любят... угу... и Фельдеша...
Парадокс, но при их выходе завывали меньше.
-
-
01.12.2010 в 16:09Не вижу причин почему постановка с МАЖем может легче понравится, т.к. она явно слабее. Другое дело, что люди, наверное, просто не были на дневной постановке.
Как-то так, но,думаю, вы меня понимаете.
-
-
01.12.2010 в 16:21Второй состав вообще невероятно слабее в этой постановке для этого театра. Обычно они просто другие. Хотя актеры, вроде, неплохие. Но все не в своих ролях.
-
-
01.12.2010 в 16:36-
-
01.12.2010 в 16:40-
-
01.12.2010 в 16:54никакой Собу мне теперь не нуженс Силем пока не представляю что будет.