Ромео и Джульетта 30.06.2011

Ромео и Джульетта 30.06.2011
Ромео – Долхай Аттила
Юлия – Вагу Бернадетт
Меркуцио - Берецки Золтан
Бенволио - Мисарош Арпад Жольт
Тибальт – Могуч Отто
Эскал – Немет Аттила
Брат Лоренцо – Палфальвь Аттила
Леди Капулетти - Фюреди Николетт
Леди Монтекки - Ченгери Оттилия
Кормилица – Надаши Вероника
Парис – Эдьхази Геза

Надеюсь, в душу никому не плюнул.
Долхай! Говорим Ромео, подразумеваем Долхай, говорим Долхай, подразумеваем Ромео. На этом спектакле он выложился на все двести пятьдесят из долхаевских двухсот. Ему явно было хорошо, энергетика хлестала из него фонтаном и, ему удалось даже расшевелить Детти, которая в самом начале спектакля была совершенно никакой. Кроме этого, заслуживает упоминания и вытаскивание едва ли не на руках увесистого Палфальва Аттилы из его кельи. Вообще, я бы сказал, что Долхай сделал большую часть этого спектакля. И да, поразительно, как при всех бьющих через край эмоциях, он не превращает трагедию в мелодраму. Его прыжок с балкона и дальнейший побег со сцены с криками выглядит, совершенно естественно, так и надо, так все делают. Вы еще не? Так попробуйте. И Палфальва он буквально заставляет обвенчать их с Юлией. Ну, не совсем заставляет, конечно, но тот определенно не в силах противостоять направленному на него эмоциональному потоку, и принимает решение, которого ни за что не принял бы, дай Ромео ему время подумать.
То же и Юлия. В сцене с матерью и кормилицей она принцесска принцесской так, что я приготовился к худшему. Худшего не случилось. Долхай смог ее зажечь и большую часть спектакля она играла очень неплохо, даже в сценах без Ромео. Даже пела прилично. Не то, что было, конечно, но прилично.
Не могу не отметить Лехетс кирай в исполнении полного трио первого состава. Это смотрится действительно потрясающе. Видео не передает всей энергетики происходящего. Это действительно то, что стоит смотреть вживую. Жаль, что в российской версии из этого номера сделали черт-те что.
Что еще по трио. Тут я верю, что Бенволио брат Ромео, и очень к нему привязан. Не представляю, как он переживет его смерть. Ну, младшим братом его можно назвать с натяжкой, конечно. С очень большой натяжкой, будем откровенны, но по игре этого не скажешь.
Меркуцио… Ну, это Берецки. В этот раз он был не таким солнечным, как накануне, но тоже далеко не де Винтер, к счастью. Очевидно, конечно, что с Долхаем они более сыграны, чем с Лаци, и их отношения выглядят ближе. И – Меркуцио отчасти ревнует, как мне кажется, переживает из-за того, что они с Бенволио перестают быть самыми важными людьми для Ромео.
Палфальв… Интересно. В этот раз Ромео не дал ему толком обдумать происходящее и принять взвешенное решение. И потом он оказывается вынужденным продолжать ту же линию при том, что проблемы нарастают как снежный ком.
Ники и Оттилия совершенно не изменились. Хотя я бы сказал, что Детти!Юлия чуть больше похожа на дочь Ники, чем серьезная и сильная Жужи. Да, кстати, интересно, что за отношения у Оттилии!Монтекки с Эскалом!Неметом? Там определенно что-то было.
Немет… Естественно, он смотрится убедительнее ДРШ, и поет лучше – с этим никто не спорит. Тут бы написать, «но». Но никакого «но» в случае с Неметом!Эскалом быть не может. Что хотелось бы отметить – по контрасту с ДРШ он после дуэли переживает не из-за того, что его приказ был нарушен, а, в первую очередь, из-за гибели племянника. Черт с ним с приказом, он едва сдерживает свою боль. И, вероятно, именно поэтому он решает не обрекать на ту же боль Монтекки. Хотя и не может на нее смотреть.
Кормилица. Да, Надаши в этой роли выглядит удачнее. Вокал ее в партиях Кормилицы смотрится, должен сказать, выигрышнее, чем в партиях Денверс. На «Ха-ха-ха!» Монтекки обходятся с ней почему-то помягче, чем с Лиллой, кроме того, я бы не сказал, что она так уж против)
Отто… Нет, я обдумал его концепцию Тибальта и считаю, что она имеет право на существование. Но смотреть на него мне тяжело. Он куда более болен и изъеден своей болезнью, чем Тибальт!Сильвестр. Если тот пытается найти хоть какое-то утешение в том, что ему приходится делать, то Тибальт!Отто не на своем месте совсем. Он не имеет особых способностей к тому, что ему приходится делать, не обладает властью и не умеет командовать, хотя пытается делать вид, что умеет. В целом, если Сильвестров Тибальт вызывает сочувствие, то Отто – только жалость. Кстати, странное – Ники его целует сама, прежде чем он успевает к ней потянуться. Честно говоря, я озадачился.
Геза? Ну что Геза. Он такой же как накануне, единственно, что его бой с Ромео!Долхаем выглядит куда более естественно.

@темы: На дворе трава, на траве Синхаз, Rastlose Jahre

---

Всю жизнь считал, что я добрый, милый и общительный человек. Словом - няшка. Кавайная, если хотите. И тут мне сказали, что, оказывается, это не так, и что на лице у меня обычно написано "Не влезай - убьет". Разрыв шаблона, когнитивный диссонанс и коллапс мозга.

@темы: Tündervilág

---

Ромео и Джульетта 29.06.2011

Ромео и Джульетта 29.06.2011
Ромео - Сереньи Лаци
Юлия - Жужи Вагу
Меркуцио - Берецки Золтан
Бенволио - Мисарош Арпад Жольт
Тибальт - Собу П. Сильвестер
Эскал - Дёрдь-Рожа Шандор
Брат Лоренцо – Палфальвь Аттила
Леди Капулетти - Фюреди Николетт
Леди Монтекки - Ченгери Оттилия
Кормилица - Пойак Лилла
Парис – Эдьхази Геза

Думаю, попробую написать немного про каждый спектакль.
К сожалению, спектакль двадцать восьмого я подло прогулял в Праге. Впрочем, оно того стоило (но об этом потом).
Итак… Ромео – Сереньи Лаци. И хотел бы я, Лаци, что хорошее сказать, но увы. Первая претензия, как ни странно для этого актера – вокал. К сожалению, то, что он сделал из «Мирт фай» без слез и крови из ушей слушать было нельзя. Остальные арии оказались немногим лучше. Это из объективного.
Вторая и субъективная претензия – слащавость. Да, как ни странно. При том, что Лаци умеет быть мачо, выражать чувства не ударяясь в слащавость у него, к сожалению, не получается. Как мне кажется, герой-любовник не совсем его амплуа, у него получается либо то, либо другое. Его поведение после прыжка с балкона выглядит странно и неожиданно. Смерть Париса!Гезы от его руки выглядит еще более странно и неожиданно. Не знаю… Рад, что его не сделали Крисом – это бы тянуло на мискаст. Прилично он смотрелся только благодаря Жужи и Берецки с МАЖем.
Юлия – Жужи. Кхм. Я уже фанат Вагу Жужи. Определенно девочка становится одной из богинь Синхаза. Лучшей Юлии невозможно желать. Милый, очаровательный ребенок, в котором, однако, просыпается чувственность. Внутри у нее горит что-то ей до конца непонятное, и это что-то толкает ее к Ромео и воспламеняет и его. Внутренний жар, пожирающий Юлию, настолько силен, что она даже не может уснуть в комнате и ложится на балконе, в ожидании то ли того, что ночной воздух сумеет остудить ее тело, то ли того, что придет Ромео.
Меркуцио – Берецки. Ну, вы же понимаете, что такое Меркуцио!Берецки. Особенно с учетом того, что он сумел, наконец, освободиться от де Винтера и стать таким же легким и солнечным, как и прежде. Хотя нет, вру. На этом спектакле он выглядел более легким и солнечным, чем прежде. Возраст его совершенно не чувствуется. Это мальчик, который хочет жить вечно. Трудно поверить, но он, кажется, колебался перед дуэлью, и явно не ожидал, что все так далеко зайдет. Умирать ему очевидно не хочется, и в эту минуту – единственную во всем мюзикле, в нем просыпается девинтеровский гнев. На Тибальта, на жизнь, на себя, на Ромео с его дурацкой любовью, откуда она вообще взялась, Боже мой.
Бенволио – МАЖ. Ну, не знаю... С одной стороны да, конечно, возраст. Принять Арпи за младшего брата Сереньи, да хотя бы и Долхая нельзя даже спьяну, но все-таки он бывает хорош в этой роли. Как ни странно, двадцать девятого Бенволио выглядел самым старшим и серьезным из трио и ясно понимал, что ничем хорошим дело не кончится. И, кстати, меня безумно занимает это его «szerelemröl?». Что он имеет в виду? Почему так скептично настроен? Только ли из-за смерти Меркуцио?
Тибальт – Сильвестр. Такое чувство, что актеры почувствовали лето, расцвели и заколосились. Сильвестровы тридцать пять тоже куда-то делись и на этом спектакле он играл подростка. Не такого, надо сказать, озлобленного, как на первых спектаклях, скорее, отчаявшегося. Нет, не так. Скорее, он играл подростка, который на всю жизнь обречен таковым оставаться без малейшего шанса когда-либо стать мужчиной. Незавидная участь, на самом деле. Поэтому он и пришел на площадь. Он не хотел убивать сам, он хотел, чтобы убили его. Я бы не сказал, что заметил какой-то гнев с его стороны. Скорее отчаяние и желание покончить с этим.
Брат Лоренцо – Палфальвь Аттила. Суров, но готов на многое пойти, чтобы примирить семьи. И да, он страшно винит себя уже после дуэли, не находит себе места, и дальше действует уже из отчаяния.
Эскал - Дёрдь-Рожа Шандор. Вообще, он ничего, но на этом спектакле он, к сожалению, не пел. То есть, вообще не пел. Судя по тому, что и говорил он как-то странно, у него что-то случилось с горлом. Молодой герцог, который изо всех сил пытается справиться с ситуацией и выше всего ценит порядок. Мне он даже нравится в этой роли.
Леди Капулетти - Фюреди Николетт. Ники… Ну что сказать. Красивая итальянская донна, которой пришлось оказаться в действительно тяжелой для нее ситуации. Она не рождена для войны и вражда ей тяжело дается. Она нуждается в опоре, но ее муж не способен ей это дать, дочь слишком молода, а племянник… Племянник делает все, что может и даже больше, и ей его жаль. Ей его очень жаль, но она не может ничем ему помочь, они оба заложники этой вражды. Она и к разврату не склонна, такое чувство, что она зависит от своего телохранителя-любовника и ничего не может с этим поделать.
Леди Монтекки - Ченгери Оттилия. Все знают, что Оттилия – богиня. Ну так вот, она действительно богиня. Тут надо бы отметить какие-то моменты, но что-то ничего не приходит в голову. Единственно, да «Дьюлолет» у них с Ники получается очень непропорциональной. Оттилии определенно скучно с Ники, которую она задавливает на одним своим присутствием, и все обвинения той выглядят просто истерикой. Монтекки!Оттилия действительно волчица, которая загрызет любого, стоящего у нее на пути, но Ники ей почему-то скучно грызть.
Кормилица - Пойак Лилла. Лилла… Знаете, при вей любви к ней, я не могу сказать, что она такая уж хорошая Кормилица. Это скорее молодая миссис Денверс при юной Ребекке, но никак шекспировская похабница. Она слишком тонка и изящна для Кормилицы, и молода, пожалуй. Компаньонка хозяйки дома? Бедная родственница? Вполне возможно. Должен сказать, на «Ха-ха-ха» с ней в этом спектакле обошлись невероятно жестоко, на грани уже совсем непристойного. Что еще? Заметил, что в цене на балу Кормилица серьезно хватает Тибальта за руку, встает между ним и Ромео, пытаясь защитить возлюбленного своей воспитанницы. Однако, когда Тибальт погибает, она стоит над его телом и горюет едва ли не больше, чем сама леди.
Парис – Геза. Геза хорош, забавен, кажется, искренне увлечен Юлией. Но откровенно говоря, «A teboly» в его исполнении выглядит неожиданно. С трудом могу себе представить, что могло заставить такую спокойную глыбу пойти вразнос. Не настолько он любил Юлию.
В целом, разумеется, здорово, но я очень рад, что Лаци оказался в паре с Жужи. Она его вытягивала, пыталась расшевелить, и, в общем, сделала очень много. Не представляю его с Бернадетт.

@темы: На дворе трава, на траве Синхаз, Rastlose Jahre

---

Ребекка 24.06.2011, 26.06.2011

Ребекка 24.06.2011, 26.06.2011
Максим - Собу П. Сильвестер
Én - Вагу Жужи
Миссис Дэнверс - Надаши Вероника, Пойак Лилла
Беатрис - Фюреди Николетт, Надаши Вероника
Френк - Палфальвь Аттила
Ван Хоппер - Сулак Андреа
Фавелл - Балинт Адам
Бен - Пиргель Давид
Полковник Джулиан - Йантик Чобо, Дежи Собу Габор
Джайлз - Чухо Лайош


Попробовал написать о спектаклях отдельно – не получилось, поэтому решил сделать вот так.
Предупреждаю, что взгляд авторский, и Остапа местами, как всегда, несло.


Максим - Собу П. Сильвестер. Ну, все знают, я полагаю, что к Сильвестру я дышу неровно, так что мгу быть необъективен. Но, тем не менее, я убежден в том, что он – идеальный де Винтер. Кхм. Извините за такое начало. Кстати, хотелось бы отметить, что он умудрился все спеть чисто и свободно, без обычных своих зажимов. Даже удивительно, честно говоря: при всей любви к Сильвестру я понимаю, что в вокальном плане он не орел, далеко. Но тут никаких претензий…
Двадцать шестого он пел несколько более напряженно, но тоже очень и очень неплохо.
На самом деле, я не уверен, что имеет смысл пересказывать действие посценно, поэтому отмечу только ключевые моменты.
Во-первых, должен отметить, что Сильвестр был немного разным в обоих спектаклях. Затрудняюсь сказать, связано ли это с тем, что на втором из спектаклей присутствовал сам Левай (которого мы перед спектаклем имели счастье наблюдать в Комедиаше), но факт остается фактом. Двадцать четвертого Максим не выглядел человеком, мучающимся от сознания своей вины. Нет, она как будто застыл в моменте убийства, как будто на его сетчатке до сих пор застыли последние минуты жизни Ребекки. Он чувствует гнев, боль, растерянность, унижен более чем может перенести человек. И он застыл в этом моменте… Нет, не как муха в янтаре, скорее, как рыба в глыбе льда, как грешники на дне ада у Данте. И в Йегмошой он не бросается к ногам жены, которая, как она надеялся, сможет растопить этот лед, нет, он не в состоянии выйти из этого айсберга. Он может только ждать и надеяться на то, что она захочет расколоть эту глыбу, расколоть, стирая руки в кровь. При этом неизвестно, живым ли она найдет того, кто покоится в ее центре. И умолять ее одними глазами. Сам Йегмошой он поет так, будто страдает от нестерпимой боли, будто боль, которой счастливо избегла Ребекка, проникла в его тело и сейчас терзает его так, что он уже не может кричать. Вообще, весь спектакль двадцать четвертого Максима мучают эта боль и эта неподвижность, от которых он спас жену.
Я совершенно не уверен, что след этой боли и этого ледяного оцепенения души может быть окончательно исцелен. Более того, я бы сказал, что уверен в обратном.
Думаю, что Максим!Берецки сможет жить нормально, Максим!Собу, которого я видел двадцать четвертого, искалечен необратимо. Опухоль удалось вырезать, но вместе с ней пришлось удалить еще слишком многое.
Что касается его отношений с новой женой, тут все ясно. Он ее не любит. Он тепло к ней относится, он надеется, что она его спасет, он постарается защитить ее от всего, что угодно. Он даже хочет, чтобы она была счастлива. Это его долг как мужа. Но полюбить ее, да и кого угодно, человек, как во льду застрявший в моменте боли, не может, точно так, как не может кого-то полюбить и то изувеченное существо, которое изо льда извлекли. Как бы он ни старался убедить себя в этом, ему нужна не эта женщина, а ее любовь и забота.
Двадцать шестого Максим выглядел по-другому. Не знаю, может быть, это нервозность из-за присутствия в зале автора, но пел он более зажато и вообще выглядел не в пример нервознее, чем на предыдущем спектакле, где у него на это сил уже не оставалось. Вот тут он действительно выглядел как человек терзаемый виной. С другой стороны, я не уверен, что это именно раскаяние в совершенном убийстве. И уж точно не страх наказания. Что это может быть? Стыд из-за того, что он потерял контроль над собой? Тоска по невозможности собственного счастья? Вина за то, что в принципе позволил ситуации дойти до такого? Вина перед отцом за то, что не сумел сохранить честь семьи? Может быть и все это, а может быть и ничего. Трудно сказать…
Так или иначе, этот Максим жив и нервничает. Его гложет тревога, что-то не дает ему покоя и заставляет бежать дальше и дальше, но он жив. И он здесь и сейчас. И да, как ни странно, но двадцать шестого вторая жена не была для него просто носителем так ему необходимой любви, но, определенно личностью и, как мне показалось, дорогой ему личностью. И на колени после признания он падает на таком расстоянии от нее не потому что требует пробиваться к нему через толщу льда, а потому, что ждет ее суда и ее решения. И, очевидно, что именно ее решение придает ему силы выжить, а не сойти с ума из-за мучительной тревоги.
Странно, но мне почему-то показалось, что в данном случае у этой пары есть будущее. Не лучшее, поскольку на обоих чудовищные шрамы, оставленные горящим Мендерли, но, как мне кажется, вполне приемлемое
Én - Вагу Жужи. Прекрасно поет, прекрасно играет, замечательно выглядит, пребывает в неприкрытом восторге от партнера.
Довольно канонична, на мой взгляд, однако все-таки сильнее и умнее героини Дюморье. Кроме того, как мне кажется, является намного лучшей поддержкой для мужа.
Жужи прекрасно показывает эволюцию героини от испуганной компаньонки богатой леди, которая не видит перед собой будущего и живет только рисунками и воспоминаниями об отце, через перепуганную девочку, попавшую в чужой мир, до женщины, которой пришлось стать твердой из любви к мужу. Забавно, как эти двое оказываются друг для друга источником силы, которой нет ни у одного из них. Двадцать шестого это было более заметно, однако и двадцать четвертого, когда о любви могла идти речь только применительно к Жужи, не могу сказать, что не видел этого.
Именно в муже, в своей любви к нему она находит силу преодолеть свой страх перед миссис Денверс и власть, которую мир теней и смерти имеет над этим домом. Жаль, что Мендерли не был ей предназначен, думаю, она смогла бы стать достойной его хозяйкой.
И все-таки, у меня есть один вопрос. А какова точная природа чувств Én к мужу? Это чувства жены или матери? Впрочем, наверное, неважно. Максиму де Винтеру вполне можно позавидовать.
Миссис Дэнверс - Надаши Вероника, Пойак Лилла. Первая и главная претензия к Надаши – вокал. Нет, она и вправду стала намного лучше петь, каким-то образом исправив режущий уши тембр. Но кто бы ей сказал, что «хорошо петь» и «громко петь» это не синонимы. Никакой игры с силой звука у нее нет. Он вступает сразу с громкостью пароходной сирены и не сбавляет ее до самого конца арии. Что же касается персонажа… Ольге с Наташей сразу после спектакля я сказал довольно грубо, но, в целом так я и думаю. На экономку аристократического дома, гордящуюся изысканностью своей покойной хозяйки она похоже значительно меньше, чем на коменданта общежития советского образца. Впрочем, глаза таращить перестала, и то хлеб.
Природа ее отношения к Ребекке, как мне кажется, скорее материнского свойства. У меня не возникает ни фэмслэшных ассоциаций, неизбежных с Лиллой, ни ощущения того, что мы имеем дело с каким-то древним культом, как с Йонзой. Это простая, в принципе, тетка, любившая свою хозяйку, как мать любит единственную дочь. Пожалуй, она некоторым образом ревновала Ребекку к мужу, или, по крайней мере, была убеждена, и до сих пор убеждена, что он недостоин «ее девочки». И Фавелл, безусловно, тоже, хотя и в меньшей степени.
Про Лиллу я уже сказал. Утонченная, красивая, хрупкая, живущая тоской по утраченной Ребекке. Живой, горячей как слезы тоской. И держится она лишь уверенностью в собственном моральном превосходстве и, как ни странно, горем. Потому и не может пережить известия о том, что той Ребекки, которую она любила, никогда не существовало.
Отношения с новой хозяйкой… А тут интересно. Неожиданно, но Лилла, как мне кажется, способна оказать на Жужи куда меньшее давление, чем на Дору. Зато Надаши, упирающая хозяйка дома она, что это ее дом, в крайнем случае – ее дочери, действительно ее пугает. И это не неспособность сражаться на равных, не где-то даже стыд, как у Доры, а именно страх.
Беатрис - Фюреди Николетт, Надаши Вероника. Не уверен, что могу сказать что-то определенное, к сожалению. Субъективно мне больше нравится Ники, но… Нет, мне нечего сказать.
Френк - Палфальвь Аттила. Пожалуй, этот Фрэнк более каноничен. Он проще, чем Фрэнк Фельдеша, он не настолько проницателен. Не слишком разбирается в людях и «самая красивая женщина, которую я когда-либо видел» ляпает совершенно искренне, тогда как от Фельдеша эта фраза звучит странно. Возможно, он не до конца понимает своего хозяина, но тем не менее, по-собачьи предан ему. Я слышал разговоры о его необыкновенной привязанности к героине, будто бы именно из-за этого он кидается на ее защиту, когда Фавелл целует ей ногу. Но не думаю, что причина его поведения именно такова, скорее, он защищает ее как супругу хозяина. Нет, разумеется, он тепло к ней относится, отчасти потому, что она ему понятна. Однако мне кажется, что рассматривает он ее в первую очередь как лекарство для Максима.
Ван Хоппер - Сулак Андреа. Ничего не могу сказать, простите.
Фавелл - Балинт Адам. Ну что сказать? Фавелл не особо изменился. Единственно, хочу сказать, что Палфальва!Фрэнка ему куда легче спровоцировать, чем Фельдеша, который все-таки знает ему цену. Палфальвь же принимает его всерьез.
Ну и да, от Сильвестра ему достается крепче, чем от Берецки.
Бен - Пиргель Давид. Бен такой же трогательный, испуганный и нездешний как и двадцать третьего. В принципе, нового сказать практически нечего.

Должен сказать, что визуально спектакль выглядит потрясающе. За исключением, конечно, странной картины, изображающей Максима и Беатрис с отцом. Честно говоря, я до сих пор не в силах уразуметь, зачем здесь этот монстр. Хочется отметить решение комнаты Ребекки. Кто-то, не помню, точно, кто (отзовитесь, пожалуйста) заметил, что умопомрачительной роскоши, о которой говорится в книге, в спектакле нет. Да, согласен, но лично мне это кажется как раз таки разумным решением: роскошь показать не так уж трудно, но вот именно эту иномирность, то, что комната и кабинет Ребекки не полностью принадлежат этому миру, а наполовину находятся в мире теней, где сейчас существует их хозяйка. Так же как и лодочный домик, в котором она до сих пор курит одну за одной, и ждет оружия, которое избавит ее от боли. Собственно, отчасти потому и нельзя заходить в этот домик – он принадлежит мертвым, находится по ту сторону границы и живым делать в нем нечего. Только Бен – умалишенный, для которого не существует границ между этим и другим миром имеет право там находиться. И, отчасти Максим, горе и вина которого вынудили его остаться в том моменте, когда Ребекка умирает и грань между мирами становится тонкой. Собственно, после того, как Ребекка оказывается изгнанной из поместья, оно не может дольше существовать, поскольку в этом мире осталась только его часть, которой недостаточно для полноценного присутствия в реальности.
Второе, что хотелось бы отметить, это хореография Тихани Акоша. Несмотря на то, что танцы в мюзикле фактически отсутствуют, работа хореографа видна, и я бы сказал, что поражает точностью и слаженностью на первый взгляд беспорядочных движений, в особенности в сцене кораблекрушения. Массовка двигается как марионетки, что лично мне кажется правильным решением: слуги поместья-призрака не должны выглядеть живыми и не должны отвлекать от основной линии, должны оставаться неодушевленной декорацией. То же и безымянные и безликие постояльцы Гранд-Отеля. (Кстати, служащие отеля выглядят более живыми.) То же и маски на балу. Жутковатое зрелище этот бал, должен отметить. Ребекка вполне могла бы на нем появиться, более того, как мне кажется, хозяйкой этого бала является именно она, пусть мы ее и не видим.

В целом, с этим составом спектакль впечатлил больше. Отчасти потому, что он более каноничен. Хотелось бы конечно, Йонзу, да и Фельдеша неплохо бы сюда переманить. Впрочем, Фельдеш нарушит каноничность)
Но дело не только и не столько в соответствии или не соответствии созданных образов канону Дюморье. Состав В умудряется каким-то образом, не меняя сценографию сделать спектакль мистичным, придать происходящему потусторонность, как будто действие происходит не только в нашем мире тогда как у состава А это просто драма. Каждому свое, разумеется, но мне больше нравится второй состав.

@темы: На дворе трава, на траве Синхаз, Rastlose Jahre

---

Граждане, выкладывать отчеты кучей по мере написания, или соблюдая определенные промежутки? При том, что думаю, мы увидим еще несколько отчетов по мисс Сайгон?

@темы: Служебное

---

Я понимаю, что со своими комарами, таскающими салфетки, и ласточками, я уже выгляжу несколько... эмм... подозрительно...
Но знаете... Должен признаться, что когда я вчера вечером вышел с собакой, то прямо рядом с домом увидел кролика. Белого. Слава Богу, пока без часов, но, думаю, все впереди.

@темы: Tündervilág

---

Ребекка. 23.06.2011

Неожиданно, правда))

Ребекка 23.06.2011
Максим - Берецки Золтан
Én - Синетар Дора
Миссис Дэнверс - Пойак Лилла
Беатрис - Фюреди Николетт
Френк - Фельдеш
Ван Хоппер - Сулак Андреа
Фавелл - Балинт Адам
Бен - Пиргель Давид
Полковник Джулиан - Йантик Чобо


Вынужден признаться, что едва не проспал спектакль, и он начался для меня со сцены у моря, что обидно, но, в общем-то, переживаемо.
Én - Синетар Дора Сразу скажу, что Дора пела неплохо. Не Бог весть что, но далеко не ужас. Но вот игра. Да нет, с игрой все было в порядке, хотя образ героини трещал и расползался по швам. Вообще, я уважаю Дору за то, как она старается сделать нечто удобоваримое из роли, с которой она вообще никаким образом не сочетается, но вот выглядит это… Я видел не так уж много ее взаимодействия с миссис ван Хоппер, но из того, что видел было ясно, что от страшной гибели почтенную даму отделяют несколько секунд и мистер де Винтер. Дора старается изо всех сил быть милой девочкой, но ее характер не задушишь, не убьешь, и несмотря на все ее усилия, он тут и там прорывается во взгляде, выражении лица, случайно проскользнувшей металлической нотке в голосе. В сцене «первой истерики де Винтера» у лодочного домика, она убегает определенно не потому, что испугалась мужниного состояния. Какое там. У меня создалось впечатление, что она убегает только для того, чтобы не случайно не придушить супруга, ну и да, сценарием предусмотрено, что тут сделаешь, но этот побег определенно стоит Доре мучительного усилия над собой. Зато Бена она определенно побаивается. Она чувствует себя очень не в своей тарелке рядом с ним, и стремится как можно скорее от него избавиться.
Она может вздохнуть спокойно только в сцене после «Йегмошой». Когда Дора в красном платье садится за стол с Беатрис, она снова становится собой. Она больше не притворяется. Хозяйка дома – определенно она. Вообще, будь я духом Ребекки, я бы тут же сбежал из дома и бежал бы, не оглядываясь, до самого Лондона. Очевидно, что ничего хорошего Амуру, орхидеям и миссис Денверс не светит. Возможно, на меня обидятся, но в тот момент, когда миссис Денверс упала на пол, мне показалось, что озлившаяся хозяйка сейчас начнет пинать ее ногами. Да, я не закончил о сцене утреннего чая с Беатрис. Би – сестра Максима? Английская леди, старше Ребекки? Да ну, бросьте. Рядом с Синетар, которая наконец-то может позволить себе быть с собой, она девочка, ищущая поддержки у жены брата. И находящая не то, чтобы поддержку… Но очевидно, что с этой дамой семейство де Винтер не пропадет. Она и Ребекку утопит, и в лодочный домик зайдет. С ней можно ничего не бояться… Кроме нее самой.
Но вообще, профессионализм Доры, с которым она тащит на себе так однозначно неподходящую ей и очень для нее тяжелую роль, вызывает восхищение
Максим - Берецки Золтан. Разумеется, я ожидал того холодного аристократа, который, подчиняясь вековым традициям безумия, поразившего род де Винтеров еще при Эдуарде Исповедника с наслаждением топит жен в темные ветреные ночи. Представьте мое удивление, когда вместо этого я увидел мальчика. При мне неоднократно Берецки «солнечным мальчиком», но я никак не мог взять в толк, что же в нем солнечного кроме цвета волос. Менее всего я ожидал увидеть воплощение этого эпитета в жизнь в этом спектакле. Сами понимаете, это все-таки далеко не комедия. Но тем не менее, и солнечность и мальчишескость перли из Берецки на протяжении всего спектакля, за исключением, возможно, сцены суда и беседы с Денверс о проблеме статуэток и осколков. Да-да и «Йегмошой» пел обиженный и напуганный мальчик. Мальчик, который сделал что-то плохое и так этого испугался, что до сих пор не может прийти в себя. Поэтому он просит защиты у… ну вот получается, что у матери… И падает Берецки на колени не посередине, как Сильвестр, который встает на колени не перед женой, а… ладно, здесь речь не о нем. Зачем бы не падал на колени его коллега, Берецки определенно умоляет жену… даже не о прощении, о защите. Потому он и хватает ее за пальто, не желая отпускать.
В «Первой истерике де Винтера» (Bár tudnám,hogy miért) это мальчик, который несмотря ни на что, с деревянным мечом зашел в темную комнату, чтобы выгнать оттуда Буку, а никак не взрослый мужчина, пытающийся справиться с виной и пережитым унижением.
В любом случае, неканонично, но мне понравилось.

Миссис Денверс - Пойак Лилла Лилла хороша. Впрочем, это очевидно. Выглядит она отчаянно молодой, вряд ли намного старше своей покойной госпожи и оставляет простор для различных домыслов. Тут я распространяться не буду. Для меня сомнительны отношения подобной безоговорочной преданности между женщинами одного возраста, но возраст и внешность актрисы не должны мешать восприятию ее персонажа. Но тем не менее.
Вообще, Лила играет не безумную одержимость, на грани психического расстройства, а обычное человеческое горе. Сильное обычное человеческое горе. Горе, которое постоянно грызет ее изнутри, и вызывает боль, которая едва ли слабее той, от которой пыталась сбежать Ребекка. Собственно, она настолько поглощена своей болью, что едва ли можно говорить о ее полноценном взаимодействии с другими людьми.
Мне нравится манера, в которой Лилла ведет себя с Én. Она выбрала путь не прямого давления – очень разумно, Синетар передавить, наверное, сможет разве что… Да не знаю, кто сможет, честно говоря. Даже не представляю, как они смотрятся с Йонзой. Вместо этого Лилла почти такая же Igazi nagyvilági dáma, какой была ее покойная госпожа, а новая хозяйка – всего лишь неотесанная деревенщина, которой не хватает ни ума, ни воспитания, ни крови для того, чтобы быть достойной не то, чтобы быть госпожой миссис Денверс, но даже для того, чтобы заслужить ее внимание. Она презрительно не замечает новую миссис де Винтер, пока той не становится все равно, насколько она деревенщина в глазах прислуги, окружающих и своих собственных.
Надо сказать, что Фавелл тоже не вызывает у этой миссис Денверс такого восхищения, как можно ожидать, прочитав книгу. Да никакого вообще не вызывает – просто бесполезное и не очень приятное животное, прикормленное хозяйкой. Не очень породистая собака, оставляющая повсюду следы от грязных лап, ворона, кидающаяся на блестящее.
Отношения с хозяином. Никаких, я бы сказал. Оба стараются большую часть своего времени делать вид, что другого не существует.
Френк. Фёльдеш… Ну, всем известно, что Фёльдеш – бог. Разумеется, его вокал с вокалом Палфальвя сравнивать даже и не приходится. При этом Френк Фельдеша кажется мне куда более проницательным, чем его собрат. Очевидно, он знает, что на самом деле произошло с Ребеккой. Не в деталях, конечно, но причина ее смерти не составляет для него тайны. При этом он никогда не выдаст своего хозяина и, если не оправдывает его поступок полностью, то, по крайней мере, не может его осуждать. Более того, он, вероятно, знал, что так и случится.
Он добр к Én, но, скорее не по тому, что испытывает к ней какие-то теплые чувства, а потому, что видит как ей тяжело, и в какой ситуации она, не по своей вине, оказалась.
Вообще, очень бы хотелось посмотреть на Фёльдеша и Собу, но это, кажется, редкое удовольствие.
Наверное, надо что-то сказать про миссис Ван Хоппер, раз ее все так любят. Но, честно признаюсь, в этом костюме и гриме они мне все на одно лицо. Не понимаю, почему ее все так любят.
Впрочем, должен сказать, что в составе с Дорой я любой миссис ванн Хоппер сочувствую.
Фавелл. Балинт… Ну что сказать. Балинт, конечно, не злодей. Светский хлыщ, не обремененный излишним воспитанием и совесть – да, пожалуй. Но никак не прожженная сволочь. Вот так вышло, что у него финансовые трудности. Почему бы не пошантажировать богатого родственника? Да, ему говорили, что шантаж это плохо, но он забыл, почему. Он вспыхивает неподдельным энтузиазмом, когда узнает, что Ребекка, вероятно, была беременна, забывая, что она мертва, и искренне расстраивается, когда Денверс заявляет, что ее хозяйка никого не любила.
Что касается его взаимодействия с Френком, у меня была стойкая ассоциация «Шиканедер пришел в гости к Леопольду», причем именно безобидный Шиканедер!Балинт. Он не в состоянии по-настоящему разозлить Фельдеша!Френка, который относится к нему скорее как к невоспитанной собаке, чем как к настоящей опасности.
Бен - Пиргель Давид. К сожалению, Бен, как и Фавелл, достался мне только в одном варианте, но, честно говоря, я не слишком в обиде. Может быть, он не до конца каноничен в силу возраста, но невероятно трогателен. Я вполне могу себе представить как он потянулся за помощью к Ребекке и в какой ужас она, боящаяся болезней и увечий пришла от этого. И в какой ужас от ее реакции пришел он сам. Невероятно трогательное существо, повторюсь еще раз.
Как-то, в общем-то, по персонажам и все.
В целом… Не знаю. Боюсь, что кого-то обижу, но общий вердикт – ничего так. Это неплохой спектакль с объективно хорошими актерами, но пара главных героев пришла, по-моему, из другой сказки: молодой человек, любящий свою властную жену, и восхищающийся ей – это, к сожалению, не совсем Максим де Винтер. В целом, спектакль понравился, но не настолько, чтобы ломиться на него еще раз.

@темы: На дворе трава, на траве Синхаз, Rastlose Jahre

---

Смешанные чувства, это когда за полчаса до будильника тебя будит смс от банка, сообщающая, что тебе пришли деньги. Впрочем, к телефону тут же подключилась собака, и чувства перестали быть смешанными.

@темы: Из жизни рептилий

---

Эз, кхм, мичода???

Вот это вот

В просторечьи: эт-та што???

И вот это тоже ничего так

А вообще, вот тут имеется некоторое количество фотографий со вчерашней репетиции в Шопроне. Есть на что посмотреть, в первую очередь на Жужи.

А еще вот такое вот есть

Комментировать не берусь.

И еще немного

Вот отсюда
И здесь тоже кое-что есть

запись создана: 18.08.2011 в 14:08

@темы: На дворе трава, на траве Синхаз

---

Mi volt ez??? Что это было?

Мне в окно только что упала ласточка...

@темы: Tündervilág

---

Народ на "социофендоме" типирует Сальери... Бог с ним, что они Моцарта в Еси запихали, хотя по мне из него такой же Есь, как из меня китайская принцесса. Но Сальери?! Подмывает пойти и спросить, а на основе чего, собственно, они это делают.

Ну, с другой стороны, основатель т.н."психейоги" умудрился типировать по своей методике Лукрецию Борджиа, так что что уж тут...

@темы: Lady of Shalot

---

Это ненормально, наверное - до слез любить чужой город в чужой стране,где говорят на совершенно чужом языке...

@темы: Без тега

---

Siromban rémálom...

Я, конечно не Юлия... Но когда ты три часа пытаешься уснуть, а твое собственное воображение, стоит тебе закрыть глаза, любезно подсовывает тебе зрелище твоего гниющего, кишащего червями трупа на твоей же собственной кровати в той позе, в которой ты лежишь на данный момент, хочется уже скорее выпить яду.

@темы: Записки человека-швабры

---

Интересно, если два моих любимых в известной европейской столице - это театр и кладбище, что это обо мне говорит?

В "Соционическом вестнике" сказали бы,что я Гамлет.

@темы: Tündervilág

---

Матушка купила диетические хлебцы под названием "Елизавета". Как-то даже не знаю. что еще сказать.

@темы: Tündervilág

---

У кого мисс, а у кого Сайгон. Температура за тридцать, туман, даже не туман, а капли воды, висящие в воздухе. Вечером-ночью становится на пару градусов прохладнее, и льет тропический ливень. Ходишь как будто сила тяжести возросла в полтора раза и дышишь супом из воды и листьев.
Всей семьей перешли на ночной образ жизни. Днем делать ничего невозможно в принципе, и даже собака отказывается куда-то идти.

Единственное, что хорошо, это то, что пахнет все, что может и не может пахнуть. От пары скромных кустиков полыни облако запаха ядовитого анисового меда распространяется на пол-улицы

@темы: Из жизни рептилий

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Усиленно пытаюсь понять, что со мной не так, если я - далеко не самый богатый из моих знакомых, могу вот так просто взять и рвануть за границу на недельку (и не так уж это дорого, на самом деле), а такие же и более состоятельные люди сидят на месте. Да что там за границу, по России, в тот же Ростов, в который занедорого можно съездить одним днем, никто не ездит. Для многих из Подмосковья в Москву-то съездить проблема, а я и не замечаю, что живу не в ней.
Если это так просто, почему никто этого не делает? Я пропускаю какой-то подвох? Со мной что-то не так? Я все еще не вырос в свои двадцать шесть?
Не могу понять...

@темы: Lady of Shalot, Rastlose Jahre

---

Люфтганза - сволочи. Акции - зло. Неожиданно воскресшие проекты - тоже. Ноябрь.

Расписание остается неизвестным, но один Колдуш на мои дни выпадает. Осталось всего-то: собрать материал, вернуться в Москву, , окончательно утвердить тему на совете, написать статью, получить визу...

@темы: Rastlose Jahre

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра